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Érato et Melpomène ou les sœurs ennemies

L’expression poétique au théâtre (1553-1653)

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L'expression poétique semble inhérente au théâtre classique. Pourtant, les pièces de la seconde moitié du xviie siècle, en particulier les tragédies, sont le fruit de principes réguliers qui ont cherché à dépoétiser le théâtre et ont largement réussi dans cette entreprise. Pour rendre compte de ce processus, il est nécessaire de retracer l'histoire de la poésie au théâtre depuis la naissance de la tragédie humaniste jusqu'à l'instauration du classicisme. Il apparaît ainsi que l'élocution lyrique s'est progressivement déplacée du genre tragique vers le genre comique en suivant l'évolution de la poésie lyrique depuis le style sublime de la Pléiade jusqu'à l'expression burlesque de Scarron.

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L'expression poétique semble inhérente au théâtre classique. Pourtant, les pièces de la seconde moitié du xviie siècle, en particulier les tragédies, sont le fruit de principes réguliers qui ont cherché à dépoétiser le théâtre et ont largement réussi dans cette entreprise...

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Table des matières

Remerciements
Introduction. Théâtre et poésie à l'époque classique

PREMIÈRE PARTIE
LE COTHURNE : SPLENDEUR ET MISÈRE DE LA « SUBLIMITÉ DU STYLE » DANS LA TRAGÉDIE HUMANISTE
DE JODELLE À HARDY (1553-1628)

Chapitre premier : La recherche de la voix tragique : l'élaboration rythmique et sonore des discours dramatiques de la tragédie humaniste
Innovations et rénovations dans le discours dramatique : l’émergence de l’alexandrin comme vers tragique

Répétitions rhétoriques et mélopée déplorative : l’absorptiondu lyrisme dans le discours dramatique

Chapitre II. Le discours lyrique du choeur : "un héritage poétique des représentations musicales antiques"
La simplification des formes poétiques : l’évolution parallèle du discours et de la poésie lyriques

Une restauration potentielle et limitée du théâtre musical antique

De la richesse lyrique à la polyphonie dramatique : l’invention d’une poésie chorale

Chapitre III : Évolution et redistribution de la matière poétique au tournant des XVIe et XVIIe siècles : la désincarnation du lyrisme dans la poésie épique et morale
Du lyrisme inspiré au lyrisme réglé : la réforme malherbienne et l’esquisse des stances dramatiques

La substitution de l’élocution épique à l’élocution lyrique

Le déplacement du lyrisme dans les formes morales et spirituelles : une intellectualisation du plaisir poétique

Chapitre IV : Le basculement poétique du théâtre : la dissolution de la tragédie humaniste de style sublime dans les poèmes dramatiques de style plaisant

Le développement de la tragédie amoureuse dans le premier quart du xviie siècle : une repoétisation de la tragédie

La résistance d’Alexandre Hardy à la tragédie amoureuse au nom de la tradition humaniste

Le combat d’arrière-garde d’Alexandre Hardy et l’inexorable renouveau générique et poétique du théâtre dans les années 1623-1628

DEUXIÈME PARTIE
DE L’ESCARPIN AU SOCQUE : ÉPANOUISSEMENT ET DÉLIQUESCENCE DE L’ÉLOCUTION LYRIQUE AU THÉÂTRE HORS DE LA TRAGÉDIE (1628-1653)

Chapitre V : Tragi-comédie théophilienne et pastorale malherbiennes : deux modèles d'élocution lyrique moderne pour deux genres dramatiques modernes

Liberté poétique et irrégularité dramatique : Théophile de Viau et la tragi-comédie française

Régularité poétique et dramatique : Malherbe et la pastorale française

Chapitre VI : Les influences italiennes : le lyrisme comme "frontière comique" des tragi-comédies et pastorales

Guarini et la théorisation du style lyrique propre à la tragi-comédie

Marino et le conceptisme dans le théâtre français : imitation poétique et mise à distance dramatique

Duetti d’amoureux et lazzi érotiques : la réinterprétation poétique du modèle de la commedia

Chapitre VII : Une dramaturgie poétique ? L'emploi de l'élocution lyrique dans la pastorale et la tragi-comédie

L’imbrication de l’elocutio poétique et de la fable dramatique

Description poétique et décor dramatique : le fonctionnement de l’illusion théâtrale dans la tragi-comédie et la pastorale

L’insertion poétique : de la volonté d’ornementation à l’ébauche d’un drame lyrique

Chapitre VIII : La tragédie burlesque : contestation, subversion et prolongation de l'élocution lyrique

Comédie burlesque et parodie poétique : le comique comme discours lyrique second

De la satire du lyrisme à l’invention d’un lyrisme comique : le détournement de la poésie lyrique moderne

La difficile mise en oeuvre d’une élocution lyrique purement comique

ÉPILOGUE
VERS LE SUBLIME : CONDAMNATION ET RÉINVENTION DE LA POÉSIE DANS LA TRAGÉDIE APRÈS 1634

La dépoétisation théorique et pratique de la tragédie à partir de 1630

La résistance et l’impasse de l’élocution lyrique dans la tragédie rénovée

La redéfinition de la poésie au théâtre

Conclusion. Comprendre la poésie de théâtre par le spectacle

Bibliographie
Index
Titre Érato et Melpomène ou les sœurs ennemies
Sous-titre L’expression poétique au théâtre (1553-1653)
Édition Première édition
Volume 51
Auteur Sylvain GARNIER
ISSN 1420-7699
Numéro 40
Langue Français
Éditeur Librairie Droz
Date de première publication du titre 16/12/2019
Avec Index; Bibliographie
 
Support Livre broché
ISBN-13 978-2-600-05987-9
GTIN13 (EAN13) 9782600059879
Référence 40-51
Date de publication du format 16/12/2019
Nb de pages 568
 
Support PDF
ISBN-13 978-2-600-15987-6
GTIN13 (EAN13) 9782600159876
Référence 40-51-PDF
Date de publication du format
Nb de pages 568
 
Support Livre broché + PDF
ISBN-13 978-2-600-25987-3
GTIN13 (EAN13) 9782600259873
Référence 40-51-LOT
Date de publication du format
Nb de pages 568
©2013-2019 Librairie Droz